Color sobre cobre

Fig. 01

The Bath (1890–91)

Mary Cassatt

La única que ella misma llamó imitación. A las otras nueve, no.

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Una mujer de vestido amarillo se arrodilla y baja a un chico desnudo hacia una palangana azul, probando el agua con una mano. El azul de la palangana es lo único saturado de la hoja y sostiene todo lo demás. Es la más trabajada de las diez en el cobre: además de la aguatinta y la punta seca lleva bruñido —pulir la plancha para devolverle luz a una zona— y barniz blando. En el catálogo de su exposición de 1891 esta plancha llevaba una designación que las otras nueve no tenían: «Essai d’imitation de l’estampe japonaise», ensayo de imitación de la estampa japonesa. Es su rótulo, sobre su obra, y por eso ésta es la primera hoja de la serie en todo sentido. Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 02

The Lamp (1890–91)

Mary Cassatt

Una lámpara con flecos, un jarrón azul, y casi nada de profundidad.

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Una mujer con abanico sentada a una mesa baja; detrás, una lámpara de pantalla rosa con flecos y un jarrón azul profundo. Los objetos están puestos a lo ancho de la hoja, no hacia adentro, y el negro del pelo apoya plano contra la pared: es exactamente lo que ella había visto en las xilografías japonesas y lo primero que se llevó al cobre. Es una de las tres planchas de la serie que Cassatt armó con tres cobres distintos en lugar de dos, y lleva barniz blando además de la aguatinta. Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 03

In the Omnibus (1890–91)

Mary Cassatt

La única de las diez que pasa afuera. Por la ventana, el Sena.

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Una niñera de marrón sostiene un bebé de blanco; al lado, una mujer de sombrero, y del otro lado una nena con gorro de copa roja. Por las ventanas, un puente y el río. Es la única hoja de la serie que ocurre fuera de una habitación privada, y la única que tiene ciudad adentro. Nadie mira hacia afuera de la escena: cada una está ocupada con el chico o con el viaje. Ese es el asunto de toda la serie —mujeres haciendo algo, no posando— y acá se ve mejor que en ninguna. Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 04

The Letter (1890–91)

Mary Cassatt

Cierra el sobre con la boca. El gesto dura un segundo.

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Sentada a un escritorio chico, de vestido azul estampado, se lleva el sobre a los labios para cerrarlo. La pared de atrás es un papel verde con ramitos que corre de borde a borde, y el estampado del vestido y el del empapelado pesan lo mismo: la figura queda dentro de la decoración en vez de estar delante. El gesto se acaba en un segundo y ella está entera adentro. En el ejemplar del Art Institute la inscripción a lápiz dice «Imprim[ée] par l’artiste et Mr. Leroy». Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 05

The Fitting (1890–91)

Mary Cassatt

La modista de rodillas y la clienta parada. Las dos trabajan.

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Una mujer de vestido rayado está de pie sobre la tarima de la prueba mientras la modista, arrodillada, le marca el ruedo; un espejo alto a la derecha devuelve la espalda de la pollera. Detrás, una pared de ornamento dorado. Dos mujeres trabajando, y el trabajo de la modista tiene exactamente la misma atención que la mujer a la que le prueban el vestido: nadie es decorado del otro. El espejo, que aparece en tres de las diez, es el recurso que le permite mostrar frente y dorso sin girar la figura. Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 06

Woman Bathing (1890–91)

Mary Cassatt

La hoja que Degas tenía delante cuando preguntó si esa espalda la había modelado.

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Una mujer de pie ante el lavatorio, desnuda hasta la cintura, inclinada sobre la palangana, de espaldas; el espejo de arriba le agarra parte de la cara. El vestido cae en rayas verdes y rosas, la alfombra tiene dibujo, la jarra tiene dibujo: nada es neutro. Parado frente a esta hoja, Degas le preguntó: «Ce dos, vous l’avez modelé ?» —esa espalda, ¿la modelaste?—. No hay una sola sombra en ella: la espalda gira por la fuerza de la línea, y por eso la pregunta es de escultor. Segard cuenta además que el dorso lo dibujó directo sobre el cobre, sin dibujo preparatorio. Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 07

Mother’s Kiss (1890–91)

Mary Cassatt

Dos cabezas que se encuentran en el centro exacto de la hoja.

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La madre se inclina y el chico estira los brazos, y las dos cabezas se juntan justo en el medio del papel. El vestido es un verde pálido sembrado de florcitas rojas que ocupa toda la mitad de abajo; el fondo es un azul plano, sin profundidad. Está hecha con dos planchas —de las más económicas de la serie— y es de las que mejor muestran el hallazgo: el contorno hace todo el trabajo. Nota de catálogo: el Art Institute of Chicago titula a su ejemplar After the Bath; lleva el mismo número de catálogo razonado (Breeskin 149) que las hojas que otros museos tienen como Mother’s Kiss, y usamos el título del catálogo razonado, que es la autoridad. Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 08

Maternal Caress (1890–91)

Mary Cassatt

El cuerpo del chico es un solo contorno, sin una línea adentro.

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El bebé va en alto contra la mejilla de la madre, una mano chiquita en su mandíbula; el vestido es un estampado pálido y lo que cuelga detrás es un ramo de flores ocres y rosas sobre el respaldo de una silla. El cuerpo del chico está dibujado con un contorno continuo y casi sin línea interior — la piel se resuelve por el color plano de la aguatinta y del barniz blando, no por sombreado. Nada en la hoja mira hacia afuera. En el ejemplar del MFA de Boston, que es prueba de ensayo, la inscripción a lápiz existe pero no menciona los 25 ejemplares: esa mención aparece sólo en las hojas de la edición.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 09

Afternoon Tea Party (1890–91)

Mary Cassatt

Acá se pasó de la prensa: agregó oro a mano, encima de lo impreso.

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Una visita de capota oscura sostiene su taza mientras la dueña de casa le pasa el plato; en la mesa, un juego de té en azul profundo. Es la hoja donde Cassatt fue más allá de la prensa: sobre este ejemplar agregó trabajo a pincel y oro, a mano, encima de la estampa ya impresa. Como entintaba cada plancha ella misma antes de cada tirada, no hay dos pruebas iguales en la edición — y ésta lleva trabajo que no existe en ninguna otra. Es el registro de la técnica en el registro del propio museo, no una interpretación nuestra. Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Fig. 10

The Coiffure (1890–91)

Mary Cassatt

La última de las diez. Acá el método prestado ya es de ella.

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Sentada en una silla a rayas, los brazos levantados hacia el pelo, de espaldas; el espejo de enfrente devuelve la cara y el frente. El empapelado es un ramito rosa, la silla es una raya roja y blanca fuerte, y la figura está dibujada casi enteramente a puro contorno contra los dos estampados. Es una de las tres hechas con tres planchas, la última del catálogo razonado y la hoja donde el método prestado terminó de ser suyo: ya no se parece a una xilografía japonesa, se parece a un Cassatt. Al pie, a lápiz y de su puño: «Imprimée par l’artiste et M. Leroy — Mary Cassatt — (25 épreuves)». Impresa por la artista y el señor Leroy, veinticinco pruebas. Las hojas japonesas que venía estudiando llevaban el nombre del impresor al lado del de la artista, y ella hizo lo mismo. Se reproduce porque es parte del objeto.

Quién la hizo

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

The Bath (1890–91)

Quién la hizo

The Lamp (1890–91)

Quién la hizo

In the Omnibus (1890–91)

Quién la hizo

The Letter (1890–91)

Quién la hizo

The Fitting (1890–91)

Quién la hizo

Woman Bathing (1890–91)

Quién la hizo

Mother’s Kiss (1890–91)

Quién la hizo

Maternal Caress (1890–91)

Quién la hizo

Afternoon Tea Party (1890–91)

Quién la hizo

The Coiffure (1890–91)

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